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　　线装书的大量印行，究其原因，在于这种装帧本身的艺术魅力和实用性。中国线装书局总编辑谢云先生认为：“用料，印刷，装帧是印刷物的三大要素，与印刷物的内容构成了一个完整的统一整体。线装书一般用宣纸或毛边纸采用特殊方式印刷，用这种传统的印刷装帧形式能够别具一格地体现学术，艺术价值和书籍装帧印刷的特色。"正因为线装书装帧形式传递着古色古香，浓厚典雅的文化气息，所以在现代依然具有很强的艺术魅力。

　　艺趣斋各种线装书回收，古籍善本回收学者邓云乡在谈到线装书时说：“中国传统文化的根本，先在于它的载体线装书，没有线装书，无处看线装书，不会看线装书，那就差不多失去了中国传统文化的根本。"随着中国对外文化交流的加速，中国传统文化在上的影响日益扩展，线装书作为中国传统文化的重要载体日益受到欢迎。在琉璃厂一些书店的店堂里，常常可以看到成捆的线装书待发海内外。可见，中国源远流长的线装书业将再放异彩。

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　　作品的时代风格每一件书画作品都有其*的时代风格，这是与其所处时代的，经济，生活习俗以及物质条件紧密相关的.比如说，山水画在一开始时是不讲究比例的，“于山，水不容泛"是它的时代特征。因此，早期的山水画多摄取全形，而等到后来画家知道只要按照比例就可以将大自然缩写在画幅中时，取景才开始向局部发展。

　　习惯甚至使用的工具都各有特点。作画时的运笔，线条，构图，人物相貌等无不反映出作者的个人风格特征。尤其是近现代的作品，由干时代相近，个人风格则尤其重要。书法也是一样。思想感情的表达等事迹的叙述词汇的运用不论书写的是诗是文从文学方面来看“熟记画家一百书法家九十八"说的就是要了解历史文化，熟记历代书画家的姓名，字，号，别号，以及他们的经历和他们字，画的特征的道理。都能看出它的时代风格。审美观性格艺术家的思想另外书札行款格式和书画件幅也对书画有一定的帮助。艺术家的个人风格个人风格通常要比时代风格具体得多。

　　均为人类之奇功，任何变易所不弁。能泯灭者。降及炎宋，国势虽极度不振，然各种文艺竟能极度发达，为中国文物之成功时期。如瓷器，，铜器，漆器，书法，绘书，造纸，印书，无不尽善尽美，迄于大成。此为准绳。晋人书法为万世楷模。南北朝之造像为后代艺术之胎原。唐代绘画之成功。砚石之开采。均为中国文艺史中之光荣事件。五代之季。虽兵荒马乱。然文艺仍能保持相当之进曰展。柴世宗高火度瓷器之成功。南唐李升元间拓帖之创制。

　　汉蔡伦之制纸，均为人文之大发明，虽今日原物无存，之所有确为原物之演递而来。至秦砖汉瓦，妇孺知宝，碑碣摩崖，士林同珍。惟以现存为限。中国文明虽始自黄帝盖数千年文字之变易。然人文之备实起自三代。一切无存。其他均不可得也。名产亦多秦汉人文尤进只有入土之铜器而已今日所能见到者乃自遭秦皇毁灭之后三代之文艺产量虽多。铜玉各器仍能延续三代之遗韵向前迈进。故秦汉铜玉尚可与三代并称。至新兴文艺为数亦夥。特著者为文字上之开发。秦蒙恬之造笔。

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